Perle ai porci.

lunedì 16 luglio 2012

Lo scandalo di Palazzo Te

Caro direttore,

leggo della mostra "4 Ways" di recente apertura a Palazzo Te e desideravo sottoporLe alcune riflessioni. Premetto di aver sempre ritenuto le collaborazioni pubblico-privato una via felice nella promozione culturale e nella vivificazione/valorizzazione di spazi espositivi pubblici altrimenti inutilizzati, ancor più in un momento economicamente difficile come quello che stiamo vivendo. Ciò, però, dovrebbe avvenire almeno senza gravare di un centesimo sul bilancio dell'ente, soprattutto se economicamente dissestato come il Centro, e non, come nel caso di questa mostra, addirittura rappresentando un costo. La mia esperienza in merito m'insegna che qualunque realtà privata è interessata ad organizzare eventi pubblici anche solo in cambio della sola disponibilità degli spazi, soprattutto se prestigiosi come quelli in oggetto, accollandosi OGNI costo. Lo scorso anno, ad esempio immediato e ravvicinato, la grande mostra del pittore Massimo Giannoni presso il Palazzo della Ragione, in  occasione del Festival Letteratura, è stata organizzata e pagata interamente da una galleria privata di Roma, non gravando in alcun modo sul bilancio comunale. Quello che sta avvenendo a Palazzo Te, oltretutto in favore di una galleria privata (Italian Factory e la sua controllata First Gallery di Roma) con la quale il presidente ha intrattenuto ed evidentemente intrattiene rapporti di lavoro personali, delinea un inaccettabile e arrogante conflitto d'interessi che non può e non deve lasciare indifferenti. Lasciando un attimo in disparte i rapporti economici del presidente (che sarà stato ovviamente remunerato da suddetta galleria per le proprie passate prestazioni di "curatore"), come si può accettare che un ente pubblico, pagato con denari pubblici ed oltretutto gravato di un poco invidiabile passivo di bilancio, si accolli ulteriori spese "a fondo perduto" per la realizzazione di una mostra a beneficio suprattutto della galleria privata che gestisce il mercato degli artisti coinvolti? E guarda caso questa "beneficenza" è indirizzata proprio a favore dell'unica galleria privata italiana che ha permesso in passato al presidente di fregiarsi di un improvviso quanto improvvisato titolo di "curatore": il sospetto di un do ut des, come vede, appare tutt'altro che infondato. Io credo che sarebbe stato meglio e decisamente più consono utilizzare i propri eventuali contatti e le proprie conoscenze per convogliare su Palazzo Te realtà private in grado di fornire progetti realmente a costo zero, se non portatori di fondi per il Centro, ad esempio affittando gli spazi a prezzi competitivi, così come avviene altrove. Continuo a non vedere nel comportamento e nelle scelte del presidente Crespi alcuna azione atta al bene ed agli interessi del Centro Internazionale di Palazzo Te. Viceversa continuo ad osservare azioni in continuità con un ben noto e triste passato, vedasi l'esempio del MaGa di Gallarate, lasciato da Crespi con una voragine di disavanzo dopo poco più di due anni di "gestione", caratterizzato da scelte arbitrarie ed arroganti sempre in odore di personalismi oggi fuori tempo massimo.

Il presidente, poi e manifestando una coda di paglia difficilmente eludibile, ha messo le mani avanti dichiarando che qualche "critico" avrebbe definito questa mostra una "marchetta": excusatio non petita, accusatio manifesta?

giovedì 7 giugno 2012

Aemilia | ARTquake. L'Arte della solidarietà

www.facebook.com/groups/lartedellasolidarieta/

Il terremoto è un evento che, prima ancora che la terra, fa tremare l'anima. Non occorre esserne vittime dirette, che ti crolli il mondo attorno e che ti ritrovi, in pochi secondi, a ricominciare da zero. E' un evento che genera panico, quello silenzioso e profondo che ti si radica dentro, minando alla base il castello di sabbia di certezze acquisite e fino ad allora indiscusse. E poi l'impotenza, l'impossibilità di fare qualcosa contro l'ineluttabile. Terrore panico che non ti lascia tregua. E pena, quella nobile, verso tante persone che in una frazione di vita, dopo tanto lavoro e tante speranze, si trovano senza più nulla. E' un dovere etico, prima ancora che un obbligo frutto della necessità, operarsi per aiutare chi in questo momento vive la drammaticità degli eventi e l'angoscia per un futuro incerto. In questa ottica credo sia doveroso anche da parte di chi vive "la parte più bella del mondo", l'arte, adoperarsi per aiutare chi ha bisogno ora più che mai. L'idea è quella, supportata primariamente dall'Accademia di Belle Arti di Bologna e dal Comune di Reggio Emilia (e di tutti quelli che vorranno aiuarci in futuro) di organizzare una raccolta di opere d'arte la cui vendita sia finalizzata alla precisa ricostruzione di un'edificio di pubblico utilizzo nelle zone terremotate. Nei prossimi giorni cercheremo di individuare un obiettivo preciso, senza percorrere le insidiose e generiche vie di una solidarietà qualunque. A questo progetto, che non ha altro protagonista se non l'aiuto alle popolazioni colpite, sono chiamati a partecipare artisti d'ogni parte d'Italia, curatori, critici e galleristi dalle formazioni più disparate, semplici cittadini. Ad ognuno di loro verrà semplicemente chiesto di donare un'opera che successivamente, sotto l'egida ed il severo controllo di un ente onlus (che stiamo cercando di individuare), entrerà a far parte di una mostra pubblica a Reggio Emilia prima di essere posta all'asta per devolverne il ricavato a favore delle popolazioni colpite. L'idea, maturata nelle ultime ore, è, come vedete, ancora in fase di definizione, ma pare urgente iniziare sin da subito nel diffondere l'iniziativa e raccogliere ideali adesioni. Maggiori ragguagli saranno forniti nei prossimi giorni mano a mano che il progetto prenderà forma e contenuti. Abbiamo già raccolto l'adesione del Comune di Reggio Emilia e dei suoi Civici Musei e nelle prossime ore si avvieranno i primi incontri per iniziare a concretizzare quella che ora è solo una semplice idea.

Chi intende partecipare può inviare la propria adesione a: lartedellasolidarieta@gmail.com

giovedì 17 novembre 2011

La Natura Rediviva. Del somaro.

“Nature Redivive rappresenta la più rilevante esposizione pittorica di Natura Morta contemporanea mai realizzata in Italia, per numero e qualità degli artisti partecipanti e assume un rilievo internazionale grazie alla partecipazione di prestigiosi artisti esteri, fra cui il francese Philippe Garel e la spagnola Isabella Molard”.

Già solo questo basta a far scompisciare dalle risate. Non tanto o solo per la grossolanità dell'affermazione (“il sonno della ragione genera mostre” verrebbe da dire osservando il desolante panorama espositivo italiano, pieno solo di nomi ma senza idee né contenuti al loro interno), ma per i contenuti, frutto di scelte non solo parziali ma troppo limitate per poter sostenere un'affermazione del genere.

Prima di tutto si tratta di una mostra quasi completamente plagiata da precedenti esposizioni ideate e curate dal sottoscritto. Anche e non solo perché in essa sono contenuti una quantità di artisti notoriamente scoperti e sostenuti lungamente dallo scrivente, ma complessivamente per le scelte, che in larga parte, troppa, ricalcano quelle contenute nella mia mostra “Nature in posa” del 2004 e “Contemplazioni” del 2009, penalizzate da omissioni gravissime, specie dopo un'enunciazione come quella affermata e, soprattutto, per essere una mostra apparentemente pubblica, quindi con finalità meramente culturali.

Come si fa, infatti, ad affermare che si tratta della “più rilevante esposizione pittorica di Natura Morta contemporanea mai realizzata in Italia quando dalla stessa mancano i più grandi protagonisti (viventi) del genere stesso, da Piero Guccione, forse il pittore italiano iconico più celebrato, a Carlo Guarienti fino a Giancarlo Vitali, Dino Boschi, Michele Taricco (il primo pittore “iperrealista” italiano), Alberto Sughi, Carlo Maria Mariani, Alberto Abate, Ubaldo Bartolini, Omar Galliani, Luca Vernizzi, Franco Sarnari, Aurelio Bulzatti, Paolo Vallorz, Claudio Bonichi, Mario fallani, Gianni Cacciarini, Giorgio Tonelli, Piero Vignozzi, Lino Frongia, Silvano Gilardi, Fabio Aguzzi, Giuseppe Carta, Luigi Benedicenti, Massimo Giannoni... Per dirne solo alcuni, i primi che mi sovvengono, tra quelli più oggettivamente storicizzati. E senza aggiungere molti tra i più o meno “emergenti” che hanno dimostrato maggiore originalità e libera forza espressiva, da David De Biasio ad Enrico Robusti, da Marica Fasoli, Francesca Tulli, Roberta Crocioni (vedova del compianto, grande Leonardo Cremonini), Raffaele Minotto, Massimiliano Zaffino, Giuseppe Guindani, Nicola Samorì, Roberto Ferri, Alfio Giurato, Ettore Frani, Matteo Bergamasco, Gonzalo Orquin, Giuseppe Bombaci, Giovanni Gasparro, Verdiana Patacchini fino, in ordine sparso, a Ilaria Morganti, Davide Puma, Carlo Ferrari, Giulio Durini di Monza, Marco Martelli, Andrés David Carrara o Nicola Nannini. E l'elenco sarebbe altrimenti più fornito, anche solo restando nel novero di pittori che al tema della Natura Morta hanno dedicato non un'occasionale (e sospetta) digressione espressiva, ma autentici capitoli della propria opera.

E' vero: ogni qualvolta un curatore si trova a dover creare un evento espositivo incentrato su un genere o un tema, come appunto quello della Natura Morta, è inevitabile compiere delle scelte; scelte dalle quali scaturisce l'ideologia del curatore stesso. Ammesso che ve ne sia una.

Ma come si fa, soprattutto, e lo ripeto, in una mostra pubblica e dai fini altamente culturali a dimenticarsi anche solo alcuni fra i capisaldi della pittura iconica italiana e, nella fattispecie, della Natura Morta italiana d'oggi. Posso capire che capiti, com'è capitato, in uno spazio privato o galleria, dove i condizionamenti del mercato limitano molto la libertà d'azione del curatore.

Difficile è, come nel caso di Tortona, credere che la scelta di escludere pittori del calibro di Guccione o Vitali (due nomi a caso) sia nata da una precisa volontà. In questo caso l'aggettivo “stupido” è il più consono per definire tale decisione. Come troppo facile è pensare che si tratti di ignoranza pura e semplice. Forse si tratta più prosaicamente di (ben motivate) defezioni o di oggettiva difficoltà nel reperire le opere. In ogni caso risulta una mostra anche solo sulla carta estremamente parziale e lacunosa, ben lontana, e l'ho dimostrato, dall'essere la “la più rilevante esposizione pittorica di Natura Morta contemporanea mai realizzata in Italia, per numero e qualità degli artisti partecipanti”.

Semplicemente ridicolo.

Non intendo infierire sull'aspetto “internazionale”, evocato in virtù di due presenza sostanzialmente marginali e più legate all'abbondanza (anche e non solo commerciale) dell'offerta, aspetto inquietante, che non a scelte veramente di respiro continentale. Qui l'elenco sarebbe sterminato, ovviamente.

Ci sono due modi per mettere a tavola degli ospiti: il primo è nel servire loro quello che già c'è in casa o che si compra già fatto nella rosticceria all'angolo; il secondo passa attraverso scelte e lavoro, un menù, vini, portate decise e cucinate ad hoc ed in precedenza. In questo caso il pasto servito pare più di avanzi e cibi precotti che non un banchetto degno di definirsi tale.

Nel merito del plagio l'evidenza è sin troppo acclarata. Al di là del goffo assemblaggio di nomi, è nell'improvvisazione dei curatori che si evidenzia il dolo. Sarebbe come se qualcuno cercasse di spacciare un ponte a vele bianche come sua opera originale dopo Calatrava o una struttura in titanio dopo Frank O. Gehry. O la declamazione stentorea in teatro dopo Ronconi, il Don Giovanni dopo Mozart e così via.

Non me ne vogliano i volonterosi quanto goffi ed improvvisati curatori, ma il percorso creativo e scientifico di uno che vuole definirsi tale si basa soprattutto sul frutto delle loro scoperte e ricerche, sui risultati del loro lavoro, non su un'insieme poco originale e smaccatamente riciclato di “copia e incolla” dal lavoro altrui. Come nei casi citati in precedenza si corre il rischio di passare per ridicoli, se non per ladri.

O somari: “ve lo ricordate – scrive il mio amico Bruno Schiavoni da Bologna - da ragazzini il somaro della classe che sbirciava il vostro compito e copiava. Magari eravate voi il somaro, ma comunque, chiunque fosse, il somaro sfruttava la fatica altrui per scampare alla dannazione del compito e del voto. Oggi in nome della conoscenza quell'attività un po' fraudolenta è divenuta l'ideologia di troppi adulti. Si chiama copia, incolla e non citare. La questione forse è più complessa e proprio per questo spero che prima o poi se ne discuta seriamente”.

E noi siamo qui a discuterne.

Una volta per tutte quelle passate. Di certo non l'ultima per quelle a venire.

E' bello pensare di essere “curatori”. Difficile è l'esserlo.

Il resto appartiene al novero delle furbizie umane.

O delle “somarate” che dir si voglia.

mercoledì 24 agosto 2011

"Il Somaro" di Bruno Schiavoni

Ve lo ricordate da ragazzini il somaro della classe che sbirciava il vostro compito e copiava. Magari eravate voi il somaro, ma comunque, chiunque fosse, il somaro sfruttava la fatica altrui per scampare alla dannazione del compito e del voto. Oggi in nome della conoscenza quell'attività un po' fraudolenta è divenuta l'ideologia di troppi adulti. Si chiama copia, incolla e non citare. La questione forse è più complessa e proprio per questo spero che prima o poi se ne discuta seriamente.

Conversazione fra un Porco ed un Somaro su facebook

Si parla della mostra "Nature redivive", in programma in autunno 2011 a Tortona (AL).

Giorgio Lodetti è un giovane libraio, improvvisatosi curatore e mercante.

La conversazione, ovviamente, è stata cancellata dalla pagina che la ospitava: quando non hanno più argomenti questi sedicenti "intellettuali", e somari certificati, censurano...

Alberto Agazzani Sembra una versione "fornizzata" della mia "Nature in posa" del 2005... Un po' di coraggio e di novità ragazzi! Sù! Sù!

circa un'ora fa · Mi piace ·

Libreria Bocca Giorgio Lodetti Ciao Albertone che piacere, siamo in fase di elaborazione!!! Bisogna attendere fino a fine settembre per la rosa finale degli Autori e poi queste non sono le opere in esposizione. Ci terrò molto al tuo giudizio una volta terminata l'operazione a presto Gio